Записи с меткой восточная европа
Условия возможности видеоискусства в Восточной Европе. Часть 2
| 23/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
Мы можем найти и обобщить две стратегии визуализации относительно этого инструмента, которые отражают два территориальных аспекта: (1) тело в связи с сексуальностью, общественный и исторический корпус государственного официального кино и (государственного) телевидения; и (2) история в связи с политикой. Эти стратегии могут также быть рассмотрены в качестве двух фундаментальных подходов к видео (кино) производству в Восточной Европе.
(1) 1980-е годы были отмечены чрезмерной сексуализацией видео (фильмов). Дело было не только в процессе художественно-политической рефлексивности из-за чрезмерно подавляемой сексуальности при социализме и коммунизме, но и в процессе дистанцирования и отъединения видео (фильма) как медиа от его ближайших родственников — государственного художественного фильма и телевидения. Этот процесс осуществлялся одновременно с воплощением сексуальности, которая была заимствована из традиции андеграундного кино. (далее…)
Условия возможности видеоискусства в Восточной Европе. Часть 1
| 20/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
(Видео) фильм и / или видео (фильм)? На карту здесь поставлено то, что можно также сформулировать проблему статуса видео как категории андеграундного кино и новой, сначала электронной, а теперь медийной парадигме. Слово в скобках приобретает точное теоретическое позиционирование; скобки безошибочно сигнализируют нам о конфронтации неоднозначного позиционирования двух практик до и после 1980-х годов в Восточной Европе. (далее…)
Искусство Восточной Европы в эпоху глобализации. Часть 2
| 18/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
Процесс исчезновения границ, как я пытаюсь концептуализировать его здесь, — и мое утверждение, что мечта об этом практически осуществилась (например, обвал на Уолл-стрит привел к падению других мировых рынков, в соответствии с «эффектом домино») — на самом деле, этот процесс связан с оборотом капитала. Одним из таких процессов, безусловно, является «накопление через изъятие», под которым подразумевается избавление от различий или процесс лишения этих различий путем ограбления. Второй процесс, с которым мы сталкиваемся сегодня — это империализм распространения. Майкл Хадсон в своей книге1972 г. «Супер-империализм» (переиздана в 2003), говорит, что вместо кризиса, который затрагивал дистрибуцию, сегодня мы являемся свидетелями обратного процесса, империализма распространения. Но чтобы прийти к империализму тиражирования сейчас, нужно лишиться всего. (далее…)
Искусство Восточной Европы в эпоху глобализации. Часть 1
| 16/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
Предложение, придуманное художницей Шейлой Камерич из Боснии и Герцеговины: «Нет границ, нет границ, нет границ, никаких границ, никаких границ, никаких границ, Вот моя мечта» — как произведение искусства (цитируется журналом Kontakt Erste Bank Group, в рамках интервью с Камерич «Свобода близка») рассматривает «границы» как понятие разрушительное и введенное насильно в условиях социального, территориального и художественного господства современного глобального капитализма. Таким образом, исчезновение границ следует рассматривать как желание наконец-то обрести свободу. (далее…)
Медиа искусство Восточной Европы
| 23/12/2011 | Размещено в Теория видео-арта |
Когда-то в 80-х годах видеохудожниками Восточной Европы, в то время — таинственной территории по ту сторону железного занавеса, был задуман беспрецедентный в истории видеопроект. Он должен был вобрать в себя всю полноту художественного выражения и запечатлеть высказывания деятелей искусства со всего мира, которые будут отражены на видеокассетах. Проект с участием 1500 художников просуществовал целое десятилетие. Что же стало стимулом для развития этой идеи?
В ноябре 1989-го в Праге было установлено множество видеомониторов, которые транслировали ежедневные новости, смонтированные студентами кинематографических школ, и отчеты гражданских новостных видео-сообществ, отражающие положение и развитие «бархатной революции». Несколько месяцев спустя в атмосфере эйфории в городе проводились весьма популярные показы, состоявшие из впечатляющих видеоинсталляций, которые в точности восстанавливали ход революционных событий. (далее…)
Видео-арт Восточной Европы 90–00-х гг.
| 14/11/2011 | Размещено в Видео-арт, Теория видео-арта |
В 90-х по все Восточной Европе произошло значительное расширение возможностей для развития видео и медиаискусства. В 1991 году прошла масштабная выставка современных венгерских видеоинсталляций SVB Voce, это было первое мероприятие подобного масштаба на востоке. Она была организована в Будапеште, в выставочном зале Мючарнок. Ее куратором стала Сюзанна Месой, а организатором — Центр документации изобразительных искусств Фонда Сороса. Я была свидетельницей этого события, как и рождения Соросовской сети Центров современного искусства (SSCA), которая была создана в Будапеште в 1992 году. Основной задачей тогда было создание центров современного искусства во всех крупных восточноевропейских городах. Они должны стать для международной аудитории основным средством информации, а для молодого непризнанного поколения художников — отправной точкой, источником коммерческой поддержки. (далее…)
Видео-арт Восточной Европы. Исторический аспект
| 08/11/2011 | Размещено в Видео-арт, Теория видео-арта |
Для того чтобы лучше понять эстетику видеоискусства Восточной Европы, нужно внимательно рассмотреть условия, в которых жили и работали художники. В 70-е и 80-е годы безоговорочное следование советским правилам (принципам соцреализма) было обязательным. Существовала жесткая цензура, круг тем для художественных произведений был ограничен, что не могло не повлиять на художественные практики. Приверженность этим принципам в каждой стране реализовывалась по-разному, а некоторые виды художественной деятельности, не считавшиеся собственно искусством (например, фотография), часто упускались из виду цензорами. (далее…)