Записи с меткой видеоискусство
Условия возможности видеоискусства в Восточной Европе. Часть 2
| 23/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
Мы можем найти и обобщить две стратегии визуализации относительно этого инструмента, которые отражают два территориальных аспекта: (1) тело в связи с сексуальностью, общественный и исторический корпус государственного официального кино и (государственного) телевидения; и (2) история в связи с политикой. Эти стратегии могут также быть рассмотрены в качестве двух фундаментальных подходов к видео (кино) производству в Восточной Европе.
(1) 1980-е годы были отмечены чрезмерной сексуализацией видео (фильмов). Дело было не только в процессе художественно-политической рефлексивности из-за чрезмерно подавляемой сексуальности при социализме и коммунизме, но и в процессе дистанцирования и отъединения видео (фильма) как медиа от его ближайших родственников — государственного художественного фильма и телевидения. Этот процесс осуществлялся одновременно с воплощением сексуальности, которая была заимствована из традиции андеграундного кино. (далее…)
Условия возможности видеоискусства в Восточной Европе. Часть 1
| 20/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
(Видео) фильм и / или видео (фильм)? На карту здесь поставлено то, что можно также сформулировать проблему статуса видео как категории андеграундного кино и новой, сначала электронной, а теперь медийной парадигме. Слово в скобках приобретает точное теоретическое позиционирование; скобки безошибочно сигнализируют нам о конфронтации неоднозначного позиционирования двух практик до и после 1980-х годов в Восточной Европе. (далее…)
Видео-арт и альтернативное телевещание. Часть 1
| 04/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
Видеотехнологии оказались в руках у российских художников лишь в самом конце 80-х — начале 90-х годов. Появление новых технологических возможностей повлияло на изменение творческой самоидентификации отдельных художников и на картину современного искусства в целом. Этот период наиболее ярко отражает идею экспансии телеэфира художниками, как посредством технологии, так и через индивидуальные художественные стратегии. Несмотря на относительную «массовость» этого явления в среде современного искусства мы затрудняемся судить о стадиальном процессе формирования зависимости художника от средств массовой информации. Скорее, это характерно для видеоискусства в его профессиональном, национальном и историческом диапазоне. Мы можем говорить об общей тенденции взаимопроникновения индивидуального сознания в общественное и обратно через масс-медиа технологии. (далее…)
Медиа искусство Восточной Европы
| 23/12/2011 | Размещено в Теория видео-арта |
Когда-то в 80-х годах видеохудожниками Восточной Европы, в то время — таинственной территории по ту сторону железного занавеса, был задуман беспрецедентный в истории видеопроект. Он должен был вобрать в себя всю полноту художественного выражения и запечатлеть высказывания деятелей искусства со всего мира, которые будут отражены на видеокассетах. Проект с участием 1500 художников просуществовал целое десятилетие. Что же стало стимулом для развития этой идеи?
В ноябре 1989-го в Праге было установлено множество видеомониторов, которые транслировали ежедневные новости, смонтированные студентами кинематографических школ, и отчеты гражданских новостных видео-сообществ, отражающие положение и развитие «бархатной революции». Несколько месяцев спустя в атмосфере эйфории в городе проводились весьма популярные показы, состоявшие из впечатляющих видеоинсталляций, которые в точности восстанавливали ход революционных событий. (далее…)
Пространства российского видео-арта. Часть 3
| 21/12/2011 | Размещено в Теория видео-арта |
Кризис 1998 года сильно ударил по независимым видеостудиям и отдельно взятым художникам. В зоне современного искусства вдруг стало неуютно, «семья сквоттеров» стала распадаться. Сменилась эпоха — пришло время больших проектов, коммерческих ярмарок искусства, а главное — время слияния с новым бизнесом, все пошло своим чередом — калька с Запада, но по-русски…
Искусство должно было доказать себе и бизнесу, что оно конкурентоспособно, модно и ликвидно. Видеоискусство в эту систему доказательств было включать еще очень рано. Ведущие художники видеоискусства, такие как Сергей Шутов, Алексей Исаев, Гия Ригвава, Саша Алексеев, Владимир Могилевский, Владислав Мамышев-Монро, Юра Поповский, группа «ТОТАРТ» временно исчезают с арт-сцены или переходят в другие сферы деятельности. (далее…)
Пространства российского видео-арта. Часть 1
| 16/12/2011 | Размещено в Теория видео-арта |
Видеотехнологии пришли в Россию c отставанием от Запада на 25 лет, но сразу же завоевали признание в художественной среде как новое средство выражения и как новый язык для рождения образов. Нас привлекал в первую очередь «панэстетизм» видеоискуства, который по словам ведущего теоретика Маршалла Маклюэна основан на одной из ключевых принципов-метафор: «Техника есть продолжение человека, человеческих ощущений, а следовательно — орудие искусства, подобно кисти или резцу. Средства же коммуникации — это особые концентрированные способы художественного выражения, которые обладают свойством, подобно поэзии, диктовать свои собственные правила». (далее…)
Видео-арт Восточной Европы. Исторический аспект
| 08/11/2011 | Размещено в Видео-арт, Теория видео-арта |
Для того чтобы лучше понять эстетику видеоискусства Восточной Европы, нужно внимательно рассмотреть условия, в которых жили и работали художники. В 70-е и 80-е годы безоговорочное следование советским правилам (принципам соцреализма) было обязательным. Существовала жесткая цензура, круг тем для художественных произведений был ограничен, что не могло не повлиять на художественные практики. Приверженность этим принципам в каждой стране реализовывалась по-разному, а некоторые виды художественной деятельности, не считавшиеся собственно искусством (например, фотография), часто упускались из виду цензорами. (далее…)