Записи с меткой медиа искусство
Видео-арт и альтернативное телевещание. Часть 2
| 06/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
Исследователь в области восточноевропейского видео-арта Кейко Сэй отмечала: «Рассматривая видео в каждой отдельной стране, нужно долго дискутировать по нему, так как видео — это окно в общество». Перестройка СМИ, включая ТВ, базировалась не на эстетических и социо-культурных экспериментах, а на провокативных социально-политических интригах, что соответственно и воспринималось медиумами как социокультурный заказ. Именно эта тенденция и позволила радикальному московскому искусству пробиться к зрителю, но исключительно в новостных хрониках. Камера выступала в роли документирующего устройства. Тогда как арт-проекты, связанные с опытом «органической взаимосвязи» художника и ТВ, были вытеснены на периферию медийного пространства. (далее…)
Видео-арт и альтернативное телевещание. Часть 1
| 04/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
Видеотехнологии оказались в руках у российских художников лишь в самом конце 80-х — начале 90-х годов. Появление новых технологических возможностей повлияло на изменение творческой самоидентификации отдельных художников и на картину современного искусства в целом. Этот период наиболее ярко отражает идею экспансии телеэфира художниками, как посредством технологии, так и через индивидуальные художественные стратегии. Несмотря на относительную «массовость» этого явления в среде современного искусства мы затрудняемся судить о стадиальном процессе формирования зависимости художника от средств массовой информации. Скорее, это характерно для видеоискусства в его профессиональном, национальном и историческом диапазоне. Мы можем говорить об общей тенденции взаимопроникновения индивидуального сознания в общественное и обратно через масс-медиа технологии. (далее…)
Медиа искусство Румынии
| 02/01/2012 | Размещено в Теория видео-арта |
В конце 1989 года одной из последних существующих тоталитарных крепостей была Румыния. Только сегодня мы можем увидеть работы Иона Григореску, Константина Флондора и других художников, которые были тайно созданы во времена диктатуры Чаушеску, а до декабря 1989 года такое вряд ли можно было даже представить. Медиа-сенсацией здесь стала революция, произошедшая в телестудии, впервые в мировой истории. Мы видели, как демагогические субтитры (например, «Роялисты подмешали яд в воду — не пейте ее!») таинственным образом появлялись на экране снова и снова во время трансляции. Мы видели психоделические цвета (связанные с техническими накладками), которые оттеняли лица крайне нервных революционеров и обычных граждан, захваченного сына диктатора, которого привели в студию, и мертвое лицо Чаушеску. Сила таких «картинок» была настолько велика, что казалось, нет медиа искусства, которое могло бы соперничать с этим зрелищем. (далее…)
Медиа искусство Чехословакии
| 29/12/2011 | Размещено в Теория видео-арта |
«Новый видеожурнал» — чехословацкий аналог «Черного ящика» — никогда не выходил на экспериментальной киностудии, например. Этот новостной видеожурнал был подготовлен художниками, дизайнерами, кинематографистами, журналистами и политическими активистами. Один из продюсеров, Павел Качирек, заявил, что они всегда считали его художественным проектом. Однако арт-контекст проекта существенно отличается от венгерского, где концептуальный и философский дискурс в рамках работ по искусству создавал целую отдельную вселенную.
«Новый видеожурнал» был задуман Ольгой и Вацлавом Гавелами в середине 80-х для распространения новостей, о которых не говорилось в официальных средствах массовой информации. (далее…)
Медиа искусство Венгрии
| 27/12/2011 | Размещено в Теория видео-арта |
В 1980 году венгерский кинематографист, создатель экспериментального кино и видео Габор Боди, начал работу над новым инновационным проектом Infermental, который выходил в форме видеожурнала. Его основной задачей стало создание «инфо-магнитного пространства» и издание ежегодной «энциклопедии, отслеживающей последние тенденции в искусстве и культуре». Infermental — первый видеожурнал международного уровня. В течение последующих 11 лет различными редакторами из разных стран были изданы 11 серий. Каждый ежегодный выпуск представлял собой аудиовизуальное произведение продолжительностью от пяти до семи часов, освещавшее последние тенденции в данной области. (далее…)